先說辛棄疾。

很多讀者被教科書誤導(dǎo)，認(rèn)為賈軒的詩都是“漢水東流，洗去胡須上的血脂”，人們都說你家是飛將軍，是舊時(shí)的英雄。天。” 事實(shí)上，辛棄疾也有俠義精神和溫柔心腸。 他是一個(gè)兼具力量和溫柔的人。

正如蘇軾不僅有“大江東流，浪淘千古英雄”，還有“似花非花，無人問津”等溫情傷感的作品。讓它掉下來。”

辛棄疾在描寫風(fēng)景時(shí)，具有高超的語言概括能力。 他只需要三言兩語，就能將非常復(fù)雜的景物包含在內(nèi)，并且使它們變得完美、完整。 同時(shí)，家軒對多種風(fēng)格的駕馭能力也非同凡響，大致可以分為三種風(fēng)格。 蒼涼跳躍、陰郁悲傷是一種； 寫景又是一種。 雍容華貴是另一種類型。

廢話不多說，我們進(jìn)入正題：

-------------------------------------------------- -------------------------------------------------- ------------------------------------------

1. 大膽奔放的歌詞

NO.1

辛棄疾：《永余樂：京口北古亭追憶往事》

古往今來，除了孫仲謀，再無英雄。

舞亭歌臺，優(yōu)雅總是被風(fēng)雨沖刷殆盡。

夕陽西下斗酒十千恣歡謔怎么讀，芳草樹木，平凡的小巷，人們都說姬奴曾經(jīng)住在這里。

回想當(dāng)年，士兵們手持刀槍，兇猛如虎。

元甲倉促，攻克了郎居胥，這讓他驚慌失措地北望。

四十三年過去了，我還記得揚(yáng)州路上的戰(zhàn)火。

值得回頭一看，佛殿之下，群鴉鳴鼓。

誰能問，廉頗老了，還能吃飯嗎？

這首詩雄偉、哀傷、惆悵、曲折。

2號

辛棄疾：《南湘子：登京口北固亭之思》

哪里可以看到中國？ 北固塔風(fēng)景秀麗。

歷代盛衰，究竟發(fā)生過多少事？ 長江一望無際，奔流不息。

少年頭戴千盔，駐扎在戰(zhàn)火永不停息的東南。

誰能與天下英雄匹敵？ 曹、劉。 如果我有一個(gè)兒子，我希望他能像孫仲謀那樣。

這首詩胸懷博大，豪邁豪邁，振奮人心。

NO.3

辛棄疾：恭喜新娘：琵琶頌

鳳尾龍香奏起，開元、泥廠舞結(jié)束后，又出現(xiàn)了幾個(gè)浪漫的時(shí)刻。

最悲慘的是潯陽江上的旅人，畫船已準(zhǔn)備起航。

憶出邊路，黃云積雪。 馬背上，懷著三萬里別離的哀愁，望向昭陽，宮殿消失在茫茫大雁之中。

弦可以表達(dá)意思，但仇恨卻很難表達(dá)。

遼陽郵遞員沒有消息，窗外冰涼，我輕輕地?fù)軇?dòng)雙手，淚水盈滿睫毛。

含情脈脈地推開手，又收回來，一抹涼州的哀傷。

永恒的事件已如云煙般消逝。 何先生的任命還沒有消息，我想去沉香閣北邊，讓繁華告一段落。

玩到這里，已經(jīng)是泣不成聲了。

它是蒼勁的、陰郁的、悲傷的、荒涼的。

這個(gè)齊魯人大概是真的心碎了，所以才寫下那么多悲傷的歌詞。 “演這個(gè)角色的時(shí)候，我哭了”，而哭的正是他自己。

-------------------------------------------------- -------------------------------------------------- ------------------------------------------

2.委婉語

NO.4

辛棄疾：《祝英臺附近》

寶釵分桃葉渡，柳煙熏南岸。

我不敢上樓，十有八九會(huì)刮風(fēng)下雨。 我的心碎了，花瓣飛得到處都是，卻無人在意。 誰能勸我別哭？

看著她的太陽穴，我應(yīng)該用花來預(yù)測她回來的時(shí)間，然后我再戴上發(fā)夾。

紗帳里的燈昏暗，我在夢中哽咽地說：是春天給我?guī)砹吮瘋?，可春天到哪里去了?我不知道為什么春天帶走了悲傷。

這首詩實(shí)在沒有一絲豪放。 全詩塑造了一個(gè)生動(dòng)的閨閣少女形象。 她多愁善感，嬌媚多情，天真單純。 這首詩清麗優(yōu)美，溫柔迷人，是辛棄疾“雅”詩中的名篇。

NO.5

辛棄疾：《慶余安元宵》

東風(fēng)吹萬花夜開，吹落星如雨。

路上寶馬雕車香，鳳笛聲，玉壺?zé)艮D(zhuǎn)，魚龍舞一夜。

蛾子掛滿了雪柳的金絲，葉子帶著微笑斗酒十千恣歡謔怎么讀，帶著淡淡的清香。

我在人群中尋找他數(shù)百次，一回頭，他就在那里，站在燈火闌珊處。

孤獨(dú)、冷漠、自立、安于孤獨(dú)、不落俗套。 這不正是作者的自畫像嗎？ 梁啟超評論道：“自憐孤獨(dú)，悲傷者別有心思?！?這是非常準(zhǔn)確的描述，可見其含蓄之深。 是宋代詩歌中“雅”的名篇。

-------------------------------------------------- -------------------------------------------------- ------------------------------------------

3、溫柔：

6號

辛棄疾：年奴嬌：東流村墻上的文字

野生海棠花落了，清明節(jié)匆匆過去了。

割地東風(fēng)騙客夢，云幕令他一夜冷膽怯。

彎岸捧杯，把馬拴在垂柳上，這是我們曾經(jīng)告別的地方。

樓空了，人也走了，只有飛燕能訴說她的舊事。

聽說在錦繡路的東端，行人常見簾后一輪細(xì)長的明月。

舊恨不斷流淌在春水里，新恨堆積如山。

期待明天再次在你面前相見，只是鏡中花難采。

您還應(yīng)該驚訝地知道您最近有多少白發(fā)。

孝宗五年清明節(jié)后，召賈軒為大理少卿。 他從江西沿長江而下，到達(dá)東流。 當(dāng)他來到這里時(shí)，他想起了自己愛上一個(gè)女人的往事。 當(dāng)他找到彩繪樓時(shí)，里面空無一人，只關(guān)著一只燕子。 當(dāng)他已經(jīng)絕望的時(shí)候，卻意外地聽路人說，那個(gè)女人還在，只是搬到了街東頭。 然而，這個(gè)意外的消息并沒有讓家軒高興，反而讓他扼腕嘆息，舊恨新愁在他心中涌動(dòng)。 當(dāng)年的那個(gè)亭亭玉立的姑娘，現(xiàn)在可能已經(jīng)白發(fā)蒼蒼了。

這首詩展現(xiàn)了賈軒俠義又溫柔的一面。 雖然他是戰(zhàn)場上“領(lǐng)萬軍之首”的威武大漢，但面對心愛的女人，他依然溫柔而充滿惆悵。

-------------------------------------------------- -------------------------------------------------- ------------------------------------------

4.寫景

7號

辛棄疾：《西江月：夜行黃沙路》

明月驚枝上喜鵲，微風(fēng)半夜蟬鳴。 稻花飄香，預(yù)示著豐收，蛙鳴聲此起彼伏。

天上七八顆星，山前雨兩三滴。 古老的茅草屋就在森林旁，突然出現(xiàn)在小溪的路口。

動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)。 動(dòng)與靜的融合已經(jīng)是最高境界了。 亦得其真意，描景不離，仿佛置身于眉前，仿佛人親身經(jīng)歷，已融入自然。 這種創(chuàng)作手法，具有非凡的藝術(shù)感染力，古今罕見。 看慣了賈軒的憂郁悲傷，再讀這首詩，感嘆他才華多才多藝，如龍一般，深不可測。

8號

辛棄疾：《鷓鴣天·頌他人》

路邊的桑樹已經(jīng)發(fā)芽了，東邊鄰居的蠶已經(jīng)產(chǎn)卵了。 黃色的小牛在平山的稀草中咩咩地叫著，烏鴉在夕陽寒冷的森林里飛翔。

山有遠(yuǎn)有近，路有斜。 還有掛著綠旗賣酒的家庭。 城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭野薺花里。

短短二十七個(gè)字，遠(yuǎn)近的山巒、主干道、小路、綠旗飯店、溪流野花幾乎神奇地勾勒出來。 這種真實(shí)感的鄉(xiāng)村，有很強(qiáng)的透視感，仿佛就在人們的眼前。

9號

辛棄疾：《清平月·鄉(xiāng)村生活》

茅草屋檐又低又小，溪邊草綠。 喝醉了，吳口音好迷人，這白發(fā)老嫗是誰的？

大兒子在溪東邊鋤豆子，二兒子正在編雞窩。 我最喜歡最小的兒子，他躺在小溪頭剝蓮蓬。

這是一幅純粹詩意的鄉(xiāng)村生活畫卷，讓人讀起來感到無比親切、自然。

此外，辛棄疾還有另一首著名的描寫詩：《生茶子·獨(dú)行玉巖》，限于篇幅，在此不予介紹。

-------------------------------------------------- -------------------------------------------------- ------------------------------------------

說完辛棄疾，我們再來看看蘇軾。

蘇軾是北宋文壇的領(lǐng)軍人物，也是宋代最杰出的文學(xué)人物。 精通散文、詩歌、歌詞、書法、繪畫、園林藝術(shù)、文學(xué)理論與批評。 他可以說是一位全能的文學(xué)大師。

他的詩以清朗、豪邁、奔放為主，但風(fēng)格上也有許多不同的態(tài)度。 例如，劉克莊在《后村詩談》中評論道：“有瀟灑的，有飄逸的，有繁復(fù)的，有樸實(shí)的，開合萬種，以多種方式改變?！?錢鐘書先生說蘇軾是宋詩中“最真摯、樸實(shí)、自然”的。 這些見解非常獨(dú)特。

總之，蘇軾極大地提高了宋詩的思想藝術(shù)境界，堪稱北宋詩歌的靈魂。

我們先來說說他的詩歌，比較一下兩種不同的風(fēng)格。

10號

蘇軾《八月十五觀潮五言絕句第一號》

河神和河神有兩只伴奏雞，大海仿佛從東方來，吐出彩虹。

我多么希望我有夫差王的水犀手，有三千威力強(qiáng)弩，可以在退潮時(shí)射箭！

采用純想象寫作，即調(diào)動(dòng)想象力，依靠虛構(gòu)的形象。 首句對比了海神的巨大與河神河伯的渺小，并借用《莊子》典故中的“醯雞”形象來形容河流，新穎、巧妙、超前。 第二句描寫海潮從東邊涌來，吐氣如虹，令人想象其震撼的氣勢。 第三、四句用典故想象潮水有兵強(qiáng)弩射，偉大氣概表現(xiàn)得淋漓盡致。

全詩雄偉、豪放、充滿活力。

11號

蘇軾：《望湖樓醉酒五首——五選二》

烏云如墨卻未遮山，白色的雨滴如珍珠跳入舟中。

西風(fēng)猛然吹起，望湖樓下的水大如天。

這首詩描寫了夏季一場突如其來的暴雨的過程。 詩人的筆下，云起、雨落、風(fēng)吹、天晴、水漲，一氣呵成。 起初是迅猛猛烈，而后轉(zhuǎn)為輕松平靜。 真是飛筆舞墨，變幻莫測，雄偉秀麗。 “轉(zhuǎn)墨”和“跳珠”兩個(gè)比喻用得很好，兼顧了聲、光、色、動(dòng)態(tài)。

-------------------------------------------------- -------------------------------------------------- ------------------------------------------

其次，我們來看看他的風(fēng)韻類型：

12號

蘇軾：應(yīng)孔密洲五言絕句

梨花淡白，柳樹深綠； 柳絮飛揚(yáng)，滿城繁花。

東籬下雪惆悵，生活顯得那么清澈。

整篇文章寫意情景，寫事清麗，風(fēng)格富有韻律自然，充滿了唐代絕句的神韻。

13號

蘇軾——海棠

東風(fēng)徐徐地吹著，月光皎潔地照在廊下，空氣中彌漫著香濃的霧氣。

我怕花兒深夜睡著，就點(diǎn)著紅蠟燭，照亮它們的紅妝。

充滿魅力和持久的感情。

蘇軾還有一類詩，善于用比喻：

14號

蘇軾：《與子游憶澠池》

生活是什么樣的？ 應(yīng)該像一只踏著雪泥飛翔的大雁。

泥巴上偶爾留下指紋，為何大雁不顧東、西飛走？

老和尚死了，變成了一座新塔，斷壁上再也看不到舊時(shí)的碑文了。

還記得以前那些坎坷的路嗎？ 路途遙遠(yuǎn)，人疲倦，驢嘶鳴。

開頭十分巧妙，筆法毫不費(fèi)力，構(gòu)思流暢，意境奔放蒼涼。

自蘇東坡詩起，“雪泥里留下的腳印”就成了比喻生命去向不可預(yù)測，留下的痕跡轉(zhuǎn)瞬即逝； 同時(shí)，這也成為蘇軾善于運(yùn)用隱喻的一個(gè)例子。

-------------------------------------------------- -------------------------------------------------- ------------------------------------------

蘇軾的另一類作品充滿理性趣味，如《西林壁題》，但限于篇幅，在此不予介紹。

接下來是他的話。

提起蘇軾的詩，人們一直認(rèn)為他的風(fēng)格是曠達(dá)的。 事實(shí)上，蘇軾的風(fēng)格和內(nèi)容是千變?nèi)f化的。 同時(shí)，他在詩歌的發(fā)展上做出了許多大膽的嘗試，他最大的貢獻(xiàn)就是“以詩為詩”。

南宋劉辰翁在《辛稼軒詞序》中說：“蘇東坡之詞，瀟灑豁達(dá)，如詩文，為天地奇觀?！?/p>

他的歌詞至少有四種風(fēng)格，我只介紹三種：

1、大膽、開放。

15號

蘇軾《江城子·密州狩獵》

我老了，但仍像年輕人一樣狂野，左抱黃，右抱青。 頭戴錦帽，身披貂衣，騎千匹馬，橫亙平原。

為了報(bào)答太守的恩情，我跟著他進(jìn)了城，親自射殺了老虎，然后去見孫朗。

喝完之后，心里依然充滿了勇氣，太陽穴微微霜凍，那又怎樣！ 云中持印，何時(shí)送馮唐？

他能拉弓如滿月，望西北，射狼于天。

其思想豁達(dá)、激昂、尖銳、鏗鏘、韻律、氣勢磅礴，風(fēng)格雄渾豪邁，與當(dāng)時(shí)雍容華貴、溫文爾雅的詩風(fēng)形成了鮮明的對比，開創(chuàng)了激昂愛國詩歌的先河。南宋時(shí)期。

16號

蘇軾：《念奴嬌：赤壁追憶》

大江東流，浪淘千古英雄。 舊塞西，人云：三國周郎赤壁。 巖石沖天，海浪拍岸，卷起千堆雪。 山水如畫，當(dāng)時(shí)英雄輩出。

記得公瑾的日子，小喬剛結(jié)婚的時(shí)候，英俊瀟灑，英姿颯爽。 他手持羽扇，圍著絲巾，在歡聲笑語中，桅桿和槳都化為灰燼。 我思念故鄉(xiāng)，多愁善感的人應(yīng)該嘲笑我早白發(fā)。 人生如夢，對江月斟一杯酒。

全詩情感飽滿，跌宕起伏，文筆雄健，大氣磅礴，有歌入云端的氣勢。 南宋胡子在《挑溪語音叢畫》中評價(jià)：“蘇東坡赤壁《大江東流》寓意深刻，實(shí)為千古佳作。”

所以，這句話形容了他豪爽、豁達(dá)的性格。

-------------------------------------------------- -------------------------------------------------- ------------------------------------------

2. 自由輕松

17號

蘇軾：《望江南——寫于超然臺》

春未老，風(fēng)輕柳斜。 嘗試登上超然臺一看，半塹泉水、花城。 霧氣和雨水使數(shù)以千計(jì)的房屋變得黑暗。

寒食節(jié)過后，我酒醒了，嘆了口氣。 遇故人不思故鄉(xiāng)，但嘗新茶新火。 趁年輕，享受詩酒。

豪邁灑脫，優(yōu)雅自然，韻味綿長。

18號

蘇軾：丁鳳波

不要聽風(fēng)吹樹葉的聲音。 為什么不一邊唱歌一邊慢慢走呢？

一根竹杖，一根草鞋，比一匹馬還輕，誰怕呢？ 雨衣可以在雨中保護(hù)你。

凜冽的春風(fēng)讓我清醒了，天氣有些冷，但山頂斜斜的陽光迎接著我。

回首荒涼之地，無風(fēng)無雨，無晴歸家。

這首歌不僅灑脫，而且超然、豁達(dá)。

-------------------------------------------------- -------------------------------------------------- ------------------------------------------

3.溫柔纏綿

19號

蘇軾：《水龍吟：繼張志甫楊花詞韻》

看似花，實(shí)則不是花，掉落也沒有人在意。

離開家，生活在路上，我在思考一切，沒有任何情感，但有思想。

嫩腸糾纏受損，美眸困倦欲開卻又閉上。

我的夢隨風(fēng)千里尋找愛人，卻被黃雀的叫聲驚醒。

我不恨花已飛走，只恨西園落花難拾。

早上的雨已經(jīng)過去了，痕跡在哪里呢？ 一池破碎的浮萍。

泉水三份是綠，兩份是塵埃，一份是流水。

仔細(xì)一看，那不是柳絮，而是離別的淚水。

對柳絮的描寫實(shí)在是太完美了，纏綿悱惻，情景與意境交融在一起，作者完全失去了自我，已經(jīng)達(dá)到了神韻的程度。

20號

蘇軾——蝶戀花

花已經(jīng)謝了，青杏也變小了。 燕子飛翔時(shí)，綠水環(huán)繞房屋。

樹枝上的柳絮被吹走了，世界上永遠(yuǎn)有美麗的小草！

墻內(nèi)有秋千，墻外有路，墻外有人在走，墻內(nèi)美女在微笑。

笑聲漸漸小了，聲音也變得小了，深情的被無情的惹惱了。

這清楚地證明了蘇軾不是不能寫美女詩，而是他不愿意寫。 他有意創(chuàng)造自己的豪放詩風(fēng)，與柳永的風(fēng)格相對立。

清王世禎在《花草夢詩》中說：“恐怕屯田感情太細(xì)膩，未必能過”。 由此點(diǎn)明了這首詩的風(fēng)格和魅力。

-------------------------------------------------- -------------------------------------------------- ------------------------------------------

說完了蘇軾和辛棄疾，我們再來看看何焯的詩。

說起何卓，人們就會(huì)想到他的“一江煙，一城柳絮，梅黃雨”，或者“半黃梅，一簾晚疏雨”。 他的詩風(fēng)給我們的印象是纏綿、雍容、柔和、含蓄。

但事實(shí)上，他也是一個(gè)有血性的人。 他的《六國歌》激情澎湃、振奮人心，讀起來讓人熱血沸騰。

21號

何柱：玉案

凌波過不了橫塘路，卻只能眼睜睜看著香塵遠(yuǎn)去。

我將和誰一起度過我的黃金歲月？ 月橋，花圃，小窗紅門，只有春天知道它在哪里。

黃昏時(shí)分，綠云緩緩飄過橫高，我用彩筆寫下新的心碎詩篇。

你還有多少閑愁？ 一片煙田，滿城柳絮，梅黃時(shí)雨。

以下三句堪稱何焯獨(dú)創(chuàng)的杰作，故又稱“何梅子”。 其實(shí)我從小就明白何卓的“煙河滿城柳絮梅黃雨”的意象，但詩人與普通人的區(qū)別在于，他們不僅能理解它，但也寫下來。

22號

何卓：“感恩皇恩”

蘭花金盞滿汀州，絲線橫路。 沾滿灰塵的絲襪讓她邊走邊回頭。

頭發(fā)梳得整整齊齊，眉毛皺著，兩人相愛卻無法用言語表達(dá)。 微風(fēng)吹柳絮，人渡江南。

回望昔日，山巒無數(shù)。 花叢深處的紅門在哪里？

半黃梅，傍晚細(xì)雨。 我破碎的靈魂留給了春天。

歌詞溫柔又曲折，場景稀疏卻又激烈。 看似是愛卻不是愛，或許是有目的的。

這兩首詩堪稱何焯詩風(fēng)的典型，但并非其全部詩風(fēng)。

23號

何卓：《六國歌首：少年俠》

少年俠氣十足，結(jié)交五城英雄。 他勇敢無畏，毛骨悚然。 談話中，他愿意同歸于盡，他的承諾價(jià)值千金。

他勇敢無畏，并為自己的大膽感到自豪。 他撐著輕傘，騎著飛鞍，征戰(zhàn)城東。

酒肆飲酒，寒壇浮春色，吸海虹。

閑呼鷹犬，撥白羽雕弓，狡洞驟空。

如黃粟夢，辭鳳； 明亮的月亮和孤獨(dú)的蒲公英。 官冗，心忙，塵籠，書堆。

雉帽多如云，勞作艱辛，卻突然取得了非凡的成就。 嗩吶鼓聲敲響，漁陽曲調(diào)，思念著悲傷的老人。

我不求長繩，我將帶著驕傲的種子，劍在西風(fēng)中咆哮。 我恨不得爬上山，站在水邊，抱著七弦桐樹，看大雁歸來。

語言激烈悲壯，情感鋪天蓋地，風(fēng)格蒼勁蒼涼。 看起來根本就不是一個(gè)人寫的。

-------------------------------------------------- -------------------------------------------------- ------------------------------------------

李白

那就非李白莫屬了，他的風(fēng)格更是多種多樣，有超凡脫俗的、奔放的、俊美清新的、瀟灑浪漫的、含蓄深邃的等等。

彈奏這首詩，自己感受一下：

24號

李白——《山月》

明月從天山上空升起，茫茫云海之中。

風(fēng)吹萬里，過玉門關(guān)。

漢軍行進(jìn)白登路，胡人窺視青海灣。

自古以來，沒有人從戰(zhàn)場歸來。

士兵們望著邊境，一想到要回家，臉上就充滿了悲傷。

今夜站在高樓里，我不應(yīng)該停止嘆息。

25號

李白——《金陵別酒館》

風(fēng)吹柳花，滿店飄香； 吳忌壓酒，請賓客品嘗。

金陵的小伙子來送行，不管走還是不走，他們都喝得很盡興。

請問東方流水，哪個(gè)更好，是我的告別思念呢？

26號

李白——玉階怨

玉階上結(jié)白露，長夜沾濕絲襪。

我卻放下水晶簾，看那一輪明亮的秋月。

這首詩寫得非常微妙、深刻、意味深長。

27號

李白——《飲酒歌》

君不見黃河之水天上來，流到海里去，再也回不來了？

君不見，大廳鏡子里的白發(fā)，早上是黑的，晚上就變成了白的？

生活美好時(shí)，盡情享受； 不要讓你的對月金杯空著。

我生來就是有用的，就算輸光了我的錢我也會(huì)拿回來。

煮羊宰牛為樂，聚會(huì)必飲三百杯。

岑爺，丹丘先生，咱們喝吧，請不要停。

我給你唱首歌，請你仔細(xì)聽。

鐘鼓美食玉石不貴，只愿一醉不醒。

自古圣賢皆寂寞，唯飲酒者留名。

昔日陳王在平樂設(shè)宴，飲酒萬杯，其樂無窮。

為什么樓主說自己錢少呢？ 我得買點(diǎn)酒和你一起喝。

五色馬，皮毛千金，喚童子出，換美酒，

讓我們分擔(dān)永恒的悲傷。

豪邁、灑脫、奔放，如河流流淌，一氣呵成。

我現(xiàn)在就停在這里。 至于杜甫，我相信肯定有人寫過，所以我就拋出一些想法。

-------------------------------------------------- -------------------------------------------------- ------------------------------------------

未完成·待更新