編輯

清溪漁家樂(lè)

畫(huà)中描繪的是夏雨停歇后的漁村小景。近景為山坡堤岸，山石臥坡，樹(shù)木繁茂。數(shù)株大樹(shù)依山而立，樹(shù)干粗壯，根露地面，枝葉茂盛。一條山澗溪流蜿蜒而下，溪水從山間急流而出。溪邊立有水磨，溪上架有一座板橋，將兩岸連接起來(lái)。繞過(guò)山坡后，地勢(shì)平坦，河水清澈。遠(yuǎn)處沙洲消失，岸邊伸入江中。江岸江畔長(zhǎng)滿(mǎn)蘆葦和草木。一位老人坐在船頭，撐著橫竿垂釣，神情悠閑自得。漁船掩映在蘆葦叢中。畫(huà)的右端，淺灘上有幾塊小石頭，半露在水面。 透過(guò)水可以看到美麗的石頭，顯示出溪水的清澈。[2]

《清溪余音》落款為“河陽(yáng)立堂”，寫(xiě)于卷末樹(shù)干之間。畫(huà)絹中央有“立堂清溪余音”六字，上方有“御書(shū)之寶”印。扉頁(yè)有王獻(xiàn)之篆書(shū)“清溪余音”四字子子孫孫化作泥，尾有宋人跋“嘉熙丁酉正月初一作”。藏印有“紹興”（半印）、“甘家藏”、“何齋”、“丹陽(yáng)開(kāi)國(guó)”、“葉帆”、“米家藏書(shū)畫(huà)后人保賞”、文彭印三方、項(xiàng)元汴印四十七方、梁清彪印六方、無(wú)法辨認(rèn)的印一方。 另外還有清朝乾隆皇帝和嘉慶皇帝的印璽以及乾隆皇帝的詩(shī)文。[3]

背景報(bào)告

編輯

李唐是徽宗年間的宮廷畫(huà)家，靖康之變后，他南遷臨安時(shí)已年近八十。當(dāng)時(shí)他的山水畫(huà)不被同時(shí)代人重視，與江南山水的邂逅，使他大開(kāi)眼界，看到山水秀麗，綠樹(shù)潤(rùn)石，微風(fēng)輕云，風(fēng)光無(wú)限。從此他的畫(huà)以山水為主。山水畫(huà)用筆潤(rùn)澤，線(xiàn)條拉長(zhǎng)，墨色流轉(zhuǎn)自如，把錢(qián)塘山水畫(huà)得活靈活現(xiàn)，創(chuàng)造了前所未有的“大斧劈”紋理法。《清溪余音圖》是他晚年改革山水畫(huà)新風(fēng)格的代表作。[2]

藝術(shù)鑒賞新聞

編輯

技術(shù)

《清溪隱漁人》局部（2張）

整幅畫(huà)描繪的是雨后的錢(qián)塘山區(qū)景色。樹(shù)木茂密，泥坡濕潤(rùn)，溪水奔騰，滾過(guò)板橋和云坑。前景中，一位老人在河中蘆葦間垂釣，突出了“清溪隱釣”的主題。李唐用筆寬長(zhǎng)網(wǎng)校哪個(gè)好，利用絲綢能被水墨暈染的特殊性質(zhì)，充分表現(xiàn)了雨后清潤(rùn)的山石效果。[3]

畫(huà)法精練，風(fēng)格樸素簡(jiǎn)練，水墨并用。山石用寬筆橫筆勾勒，筆墨并舉，筆觸寬厚，濕墨濃厚。樹(shù)干用寬筆濕墨勾勒，樹(shù)葉不用雙筆勾勒，而是用大筆隨意點(diǎn)畫(huà)，墨色濃厚，濕潤(rùn)厚重。平緩的沙灘和遠(yuǎn)處的岸邊，用淡墨渲染，沒(méi)有一絲筆觸。溪流、水波用中筆勾勒，筆法細(xì)密，筆墨遒勁。人物雖然只是一點(diǎn)風(fēng)景，但用濃墨勾勒，寥寥數(shù)筆，神形俱全，顯得精神飽滿(mǎn)、生機(jī)勃勃。板橋上的漁船、房屋，用筆濃墨重，焦墨濃。總之，整幅作品的筆觸通過(guò)濃淡明暗的對(duì)比，達(dá)到了豐富和諧的統(tǒng)一。 無(wú)論從意境，還是從用筆手法上看，都與李唐的另一幅作品《萬(wàn)谷松風(fēng)圖》截然不同。[2]

作品

本幅構(gòu)圖新穎，變化多端。寬闊的水面上大面積的留白，與前景的大片黑色區(qū)域形成強(qiáng)烈的對(duì)比。蜿蜒的山澗縮短了前景與背景的距離，使兩者融為一體。前景中的大樹(shù)錯(cuò)落有序，但并不刻板。背景中點(diǎn)綴的小磨坊、小船、板橋，通過(guò)這些小細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，并不顯得散亂，而是與整個(gè)畫(huà)面的主體和諧地融為一體，既豐富了畫(huà)面的內(nèi)容，也活躍了畫(huà)面的氣氛。[2]

著名專(zhuān)家點(diǎn)評(píng)

編輯

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院副院長(zhǎng)張小玲：這幅畫(huà)用筆非常精練，體現(xiàn)了李唐南遷后的風(fēng)格，與范寬的構(gòu)圖剛健、拓片嚴(yán)謹(jǐn)、墨色濃重的風(fēng)格有很大不同。[4]

歷史遺產(chǎn)廣播

編輯

該畫(huà)先后被宋徽宗、趙佶、項(xiàng)元汴、梁清標(biāo)等人收藏，并被收錄于清代《石渠寶笈初編》。[2]現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。

關(guān)于作者

編輯

李唐（約1049—1130年，一說(shuō)約1070—1150年），南宋畫(huà)家。字希谷，河陽(yáng)三城（今河南孟縣）人。初以賣(mài)畫(huà)為生，宋徽宗趙佶年間入畫(huà)院。南遷后，以程中郎為畫(huà)院畫(huà)師。善山水、人物，改荊浩、范寬之法，畫(huà)風(fēng)剛健樸實(shí)子子孫孫化作泥，氣勢(shì)磅礴，開(kāi)創(chuàng)南宋水墨雄渾厚重之風(fēng)。晚年簡(jiǎn)化繁復(fù)，用筆凌厲，創(chuàng)“大斧劈”之質(zhì)感，所畫(huà)石塊堅(jiān)硬，立體感強(qiáng)，尤善畫(huà)水，有湍急之感。 他也畫(huà)人物，最初師從李公麟，后來(lái)衣褶方正剛硬，自成一派。他還以畫(huà)牛聞名，與劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭并稱(chēng)“南宋四大家”。其傳世作品有《萬(wàn)谷松風(fēng)圖》、《清溪漁隱圖》、《縹緲?biāo)滤娠L(fēng)圖》、《采苕圖》等。[5]